家的理想狀態

每個人心里都應該有自己想要的家的樣子。對我來說，

家庭空間必然是自己內在精神的外在投射，它表達我

的情緒情感價值觀及對生活的態度。

簡與足夠

簡的程度——注重身體基本的需求感受，將對物質的過度欲望隔離在外。

我希望家在滿足基本的生活需求之外，呈現一定程度的虛

空，這虛空可以讓我與外界產生某種隔絕，支撐我向內看。

如何來界定足夠呢?

家庭是一個整體，但每個成員也是個體。對于家庭空間的

大小來說，界定的方向有兩樣：獨立與連接。在保有基本

的隱私空間之外，無論家庭空間被如何分割，它必然是開敞與流動的。

在公共空間任一處望向另一處，目光所及是開展的，靈動的，

甚至與屋外也發生延展。楊樹葉子在風中震顫的樣子，紅楓

顏色隨四季更迭變化的樣子，氣流是浮動的，情感是牽連的，

心的世界是滿足的。

從客廳望向洗漱區，空間結構的改造

基于空間的流動性，所有能打開的空間都被敞開。整片的墻

體被拆除，與露臺連接的門窗被擴到更大，與客廳挑空層相

接的墻體被打開，成為二樓的入口，而原來的樓梯底口用木

板封閉，整個二層成為大平層，這是空間結構大的改動。

空間既得到更大的釋放，結構也是選擇了較簡單直接的形式，

我需要一個構架來產生穩定與連接，類似一個可以依托的力，

視線的焦點。我選擇通向二樓的樓梯，還是斜直的簡單形式，

但選擇實木榫接，方木斜梁支撐，厚木踏板，中間用T字鋼板

鑲嵌支撐，使其呈現敦實厚重與結構的美感。二樓樓梯口的踏

步延展出L型通道，是空間進一步延續與釋放。

同時，很多空間并不具有確定性，它可以隨需求和活動具有不定

的功能。由于原來樓梯移位釋放出來客廳正對的榻榻米室，被現

在的大構架樓梯掩映。這里可以是茶室，休閑室，讀書室，當拉

上油畫布框做的推拉門，它可以是冥想室，也可以是臨時客房。

材質的自然狀態

對于裝飾材料的運用，我盡量嘗試使用原始的材料和簡單的人工

手藝。原始松木，水泥，水磨石，硅藻泥，麻布，全由手工制作。

這就存在很多不確定性，期間產生很多變化，與工人之間的磨合，

修改，返工，之后也很多遺憾。也許這就是意義所在，留有很多制

作和時間的痕跡，在改變中感受溫度。

色調與燈光

大限度的利用自然光線。流通的空氣和自然光線是一種調和的呼吸。

整個空間嘗試了較高明度的灰色調，減低整個色調的冷暖對比，家

居的顏色也很克制，保持灰色系列。這樣空間色彩本身并沒有顯性的

特定情感，而是隨著室外光線而光影陰晴變幻。

燈光保持暖白，抨棄主光源，只在不同的需求處藏光或放置點光源，

漫反射，就是夜晚應有的感受。

總結——不被定義

空間終完成，你想去表述它的時候，會發現自己并沒有辦法來定義，

它不呈現任何一種既定既有的模式。

但是當你身處在其中，無論何處，所為何事，都是適合的，也是舒

適的，并且一物一景因由活動的參與呈現出情緒，而情緒隨活動變化而變化。

這樣，家即是內心世界表達出的形態，承載我的需求，反過來，這

種形式又用具體的物態來滋養和強化我，不斷明晰我的精神。希望

每個人都能尋求到獨屬于自己的家，彼此相輔與照見。